以关山月、黎雄才、赵少昂、杨善深为代表的岭南四大家，在绘画上始终沿着“二高一陈”的创新道路而行，从二十世纪三十年代就开始了不断的探索和尝试。四人均得享高寿，无论是留在大陆参与新中国建设的关、黎，还是避居东南的赵、杨，都不曾中断在艺术上的探索和创新。四家画路宽泛，各种题材均有涉猎，既能致广大亦能尽精微，气势磅礴时也能玄妙入微，本期拍卖遴选四家作品数件，笔墨精深，动人处亦各具特色。
赵少昂，字叔仪，原籍广东番禺人，中国画家，历任广州市立美术学校中国画系主任、广州大学美术科教授。
赵少昂*山暮色
设色纸本立轴年作
款识：*山胜景，仿佛似之，己巳冬十一月赵少昂于香岛。
钤印：赵、少昂
题签：*山暮色，赵少昂笔
尺寸：×61cm
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赵少昂（～）是岭南画派杰出代表人物，与黎雄才、关山月、杨善深合称为「岭南四大家」。赵少昂是近代少有的全能型画家，山水、人物、花鸟、书法俱擅，造诣非凡。赵少昂素以写意花鸟草虫著称于世，殊不知，他对自然山川的描绘，其用心程度和艺术成就也不亚于花鸟画。在他的山水画中，我们经常可见那种霞光万丈、暮色氤氲的山水景象。这是一种对于山水时序上的描绘，在传统山水画里是非常少见的，所以，这也是赵少昂山水画的独之处。
《*山暮色》画面色彩柔和，群峰耸峙，峰峦在夕阳笼罩下，沈浸在剔透明亮的色调里，近景山石上一株孤松盘桓，右侧白鹭从远处飞上来，毛羽纯净姿态优美。嶙峋的群山肌理层次丰富，呈现出苍翠秀丽的特色，山崖上旁逸斜出的松树错落点缀，山间烟岚升腾，云环雾绕，下方松树向左下垂的密实枝叶和疏朗的枝干形成对比，江南艺术盆景一样的造型，让画面既有古典美的特质，也充满勃勃生机。
为了体现*昏时分那种微妙的光线变化，赵少昂大胆地借鉴了日本画画法和西洋画的光影技巧，以跳宕洒脱的笔法，描绘景物的形质，以丰富多变的色彩，渲染环境气氛，成功的营造了他所想要表达的宁静梦幻的气息。对比夕阳斜晖的梦幻浪漫，落霞和孤鸟，老松和远山和谐唯美，画家在有限的空间营造出了一片唐诗一样含蓄柔和的唯美空间。
赵少昂的山水画大多创作于50年代至70年代，其中大部分已典藏于世界各地的赵少昂艺术馆，流出市场的不多，80年代后的山水作品较为少见。本件作品创作于年，雄秀双至，意趣动人，堪为画家晚年山水的精品之作。作品签条上有画家自题签「*山暮色，赵少昂笔」。
黎雄才
广东省肇庆人，祖籍广东省高要
当代国画家、美术教育家
岭南画派卓有成就的代表人物
擅长巨幅山水画，精于花鸟草虫
画作气势浑厚，自具风貌
被评论界称为"黎家山水
黎雄才秋林猿戏
设色纸本镜框年作
款识：庚午深秋画于羊城，雄才时年八十又二。
钤印：黎、雄才
尺寸：×68.5cm
《秋林猿戏图》是黎雄才80岁（庚午年）的作品。画面的主体是茂密的松林，松树的造型非常大气：高干大枝纵横挥写，气势浑然，横杈小节穿插错综，繁密茂盛；在松树间有几只机灵的猿猴在攀援、玩耍。在松树的后面，是飞流直下的瀑布、烟雨溟朦的山岚……其景物既真切又迷蒙。黎雄才以炉火纯青的笔墨挥写松树，其笔墨老辣劲健而又酣畅淋漓，尤以焦墨、渴笔独胜。松树的绘形象雄浑、劲健、苍郁，意态高华，突出表现了「黎家松」的风格特征与艺术魅力。而整个画面在强劲老辣的墨笔钩勒的「骨格」上，又有湿笔皴擦，再敷染石青、石绿等颜色，粗笔深墨与明丽的青绿设色浑化在一起，产生出一种独特的效果，不但表现出松壑的险峻、幽深，还表现出一种超旷、清华的气象。
黎雄才早年以刻苦和勤奋，临摹了大量中国传统经典绘画作品，打下了笔墨和线条的坚实基础，23岁在日本留学期间，走遍日本大小山川，积累了一万多张松树速写稿，青年至中年时期游历祖国大江南北，视野更加开阔。晚年的黎雄才，依然探索不止，进取不息；他在墨稿的基础上混敷石青、石绿颜色，创制出厚青浓绿、粗笔重墨的新画风，令其作品更加雄浑大气，浑圆天成、情趣盎然。
《秋林猿戏图》正是黎雄才画道大成、进入创作的化境时，笔墨恣意，光影交错的密林深处，烟云氤氲，松风回荡，虚实隐现的松林叠嶂，以极薄而透亮的大片石青石绿合著墨色穿插其中，若隐若现，使整个画面顿时亮起来，层次更加丰富，令人不得不叹服黎雄才卓绝的艺术表现力！上方高耸的山体，奔腾的瀑布和近景扑面而来的浓密厚重松林形成对比，更显意境深幽、气势绝俗，最后以散点朱砂和石青石绿装饰，使画面蕴藏无限生机。此是黎雄才晚年精心佳作，典型的黎家山水，秀丽山河的恢宏与雄秀、强悍与幽冥，在作品中表现得淋漓尽致，给人一种触目惊心的震撼力。
杨善深
字柳斋，广东省台山县人
中国画坛蜚声中外的大师
是岭南画派嫡系第二代传人
杨善深松鹤延年
设色纸本立轴年作
款识：癸未春二月写似育欣法师，善深。
钤印：善深、杨、嬴曦楼
出版：《杨善深书画集》第3号，澳门市*厅、澳门市*厅画廊出版。
尺寸：×56cm
杨善深远浦归帆
设色纸本镜框2年作
款识：庚辰秋善深。
钤印：杨
尺寸：47.5×cm
杨善深草书七言联
水墨纸本立轴2年作
款识：鹤发初生千万寿，园花更开四时红。庚辰春善深。
钤印：杨善深印
尺寸：×48cm×2
杨善深行书七言联
水墨纸本立轴年作
款识：琴调相鹤风生竹，书就笼鹅水满溪。丁丑春杨善深。
钤印：善深无恙
尺寸：×33cm×2
关山月
原名关泽霈，广东阳江人
著名国画家、教育家
曾拜师"岭南画派"奠基人高剑父
关山月红梅图
设色纸本立轴年作
款识：曾荣同志属画留念，挥汗成此以应，乞即正之，庚申夏日于珠江南岸隔山书舍，漠阳关山月草草。
钤印：漠阳、关山月印
说明：上款人曾荣（b.），广东花县人。佛山市美术家协会会员、佛山市工艺美术学会理事、中国科学技术协会会员、佛山市园林学会委员、澳门行隐画艺学会学术顾问、佛山市工艺美术工业公司副经理、工艺美术师。在任佛山民间艺术研究社领导期间，曾经接待过柬埔寨国王西哈努克、比利时首相廷德曼斯等外宾。
尺寸：68×32cm
关山月红梅
洒金纸本立轴
款识：不需人夸颜色好，只留清气满乾坤。何尚图学隶雅属，漠阳关山月。
钤印：关山月印、山月画梅
尺寸：×38cm
林墉红荷盛开
设色纸本立轴年作
款识：湖上秋风起棹歌，万枝映柳更依荷。老来不作繁华梦，一树池边已觉多。刘克庄句。癸亥新春书于流花湖泮寸寸居灯下，林墉。许实同志一赏。
钤印：林、林墉、家住南粤
说明：上款人许实（-），笔名微音，广东佛山人。历任新华通讯社广东分社副社长，《南方日报》副总编辑，广东人民出版社社长，《羊城晚报》总编辑。
尺寸：×69cm
林墉少女头像
设色纸本镜片年作
款识：庚午林墉写。
钤印：吾知天命、林墉、林墉
尺寸：41×45cm
饶宗颐面壁达摩
款识：选堂盥手敬缋。
钤印：饶伯子、固庵
诗塘：昙琳所传菩提达摩入道四行曰：如是安心，谓壁观也；如是发行，谓四法也。如是顺物，教护讥嫌；如是方便，教令不着。然则入道多途，要惟二种，谓理行也。盖理入为壁观，行入谓初报怨，行二随缘，行三名无所求，行四不称法，行理入禅法壁观，直指心性。略拟梁楷达摩象开述要旨，丁巳选堂谨记。
说明：新加坡学者梁荣基博士旧藏。
梁荣基博士是新加坡著名学者、书画名家。年，梁荣基在香港大学攻读硕士学位，师从饶宗颐教授。年至年，饶宗颐在新加坡大学担任中文系讲座教授，曾往新加坡、马六甲、槟城等地游历，搜集大量华文碑刻资料，得到梁荣基博士的大力协助。两人关系密切，每周必见。教务之余，宴饮茶艺，品书论画，在新加坡著名的「香雪庄」、「袖海楼」中，经常留下二人身影。年，梁荣基受邀在华侨大学举办书画展览，饶公亦亲笔题词为贺。
年底，饶宗颐在离开新加坡前夕，为梁荣基博士所做《拟查士标山水》，并在画中题道：「荣基清赏，在星五载，周必相见。临分在近，殊难为怀。垂杨千缕，仿佛灞桥时也」，依依惜别之情，溢于纸上。
年，饶宗颐离开新加坡，返回香港，两人仍然书信往来，音讯不断。这件《红衣罗汉》即为饶宗颐赠送给梁荣基博士的作品之一。
尺寸：49×61cm（画）、30×61cm（诗塘）
绘画里的达摩祖师中国文化中儒释融合的典型人物形象，宋元以后的画家常常画各种达摩祖师的形貌，不仅仅是简单体现对这位禅宗出祖的崇敬，更多的是作为一种文人品格精神上的寄寓，这在文人画兴起后尤甚。
饶宗颐《面壁达摩》，纯以书法入画，线条简洁空灵，枯瘦却不生涩，逸气十足，罗汉颔首低眉，神气内敛。背后及上方枯枝槎砑，藤萝悬垂，疏朗简洁，均体现出饶先生一空依徬不落前人窠臼的个人风格。饶宗颐先生学问淹博，以学养和趣味所传达的超于一般绘画之上的艺术境界，其学艺融通所表现出来的艺术特色，是中国文人画传续到21世纪的独特个案。