编导艺考生必须知道的著名电影导演上 [复制链接]

对于编导艺考生来说

对于电影导演的了解尤为重要

无论是笔试中的文艺常识部分

还是面试中的电影素养部分

电影导演都是高频考点

今天老师为大家整理了重点导演

赶紧收藏记忆！

1

这一阶段的电影导演们，主要活跃于无声片时代，他们不仅推动了电影的诞生，而且不断革新着电影的叙事语言，最终促成了电影成为一门独立的艺术。

Part.1

卢米埃尔兄弟（法国）

电影之父，年12月28日世界上第一部电影《火车进站》放映，代表作：《水浇园丁》、《工厂大门》。

Part.2

乔治·梅里爱（法国）

电影故事片先驱，电影魔术家，形成“银幕即舞台”的美学观念，代表作《月亮旅行记》、《管弦乐队队员》。

Part.3

埃德温·鲍特（美国）

以富有想象力的影片创作为美国叙事性电影开辟了道路，代表作《火车大劫案》、《一个美国消防队员的生活》（首次出现平行剪辑）。

Part.4

格里菲斯（美国）

“美国电影之父”，最早意识到特写镜头的特征是必不可少的电影化的叙事语言，代表作《一个国家的诞生》、《*同伐异》，“最后一分钟营救”叙事模式。

Part.5

弗拉哈迪（美国）

“世界纪录电影之父”，他认为纪录片的重要点在于导演要成为影片内容的积极参与者，代表作《北方的纳努克》。

Part.6

张石川（我国）

中国电影事业的开拓者，代表作《难夫难妻》/《火烧红莲寺》、《歌女红牡丹》。

Part.7

郑正秋（我国）

中国最早的电影编剧和导演之一，被称为"中国电影之父"。与张石川合作编写并导演了中国第一部短故事片《难夫难妻》，代表作《姊妹花》。

Part.8

黎民伟（我国）

是中国电影事业的拓荒者之一、中国“纪录片之父”，香港的第一部电影《庄子试妻》、《胭脂》。

Part.9

爱森斯坦（俄罗斯）

“苏联蒙太奇学派的代表人物”，主要有杂耍蒙太奇、理性蒙太奇观念，代表作《战舰波将金号》、《罢工》、《十月》。

Part.10

普多夫金（苏联）

前苏联蒙太奇理论创立者之一，代表作《母亲》。

2

电影进入有声片时代，电影艺术进入到一个成熟期。美国形成了经典好莱坞时期，产生大批类型片导演，中国则以左翼电影为基础诞生了第二代导演。意大利则兴起了新现实主义电影运动。

中国第二代电影导演

Part.1

吴永刚

在电影中充分运用各种视觉元素的表现手段，代表作《神女》、《巴山夜雨》、歌舞剧《刘三姐》。

Part.2

蔡楚生

年，自编自导剧情电影《渔光曲》，该片获得莫斯科电影节"荣誉奖"，成为中国第一部在国际上获奖的影片。代表作《渔光曲》、《一江春水向东流》。

Part.3

费穆

把握对中国古典美学的传统艺术手法和电影写实的艺术特性，代表作《小城之春》、《生死恨》。

Part.4

孙瑜

被誉为“诗人导演”，代表作《大路》、《武训传》。

Part.5

桑弧

作品以揭示一个民族特有的文化心理与民风习俗为主，写出中国人之间的伦常关系，和张爱玲合作多部作品，代表作《太太万岁》、《梁山伯与祝英台》。

好莱坞经典时期代表导演

Part.1

查理·卓别林

美国电影史上最杰出的喜剧演员、导演，奠定了现代戏剧电影的基础，代表作《摩登时代》、《淘金记》、《大独裁者》。

Part.2

奥逊威尔斯

是好莱坞电影体系的革新者，代表作《公民凯恩》。

Part.3

希区柯克

“悬念大师”，擅长拍摄惊悚悬疑片，代表作《后窗》、《迷*记》、《蝴蝶梦》。

Part.4

埃德温·鲍特（美国）

西部片代表导演，他的创作最能体现勇敢开拓的美国精神，代表作《关山飞渡》《搜索》。

意大利新现实主义时期导演

Part.1

罗西里尼

意大利新现实主义电影的奠基人，代表作《罗马，不设防的城市》。

Part.2

德西卡

意大利新现实主义电影主将，影片中充满对普通人的同情和关怀，代表作《偷自行车的人》。

3

这一阶段，欧洲电影产生深刻变革，在巴赞长镜头理论的美学主张下，法国诞生了新浪潮电影，这一运动催生了日本新浪潮，新德国电影和新好莱坞电影。我国则拍摄了一系列红色经典。

中国第三代电影导演

Part.1

谢晋

中国第三代著名电影导演，创作特征：“伦理煽情、评史重实、怜女抗命“，代表作《红色娘子*》、《天云山传奇》、《芙蓉镇》。

Part.2

水华

建立起以民族感情和民族生活为内容的影像，连接了电影民族文化和艺术化的桥梁，代表作《白毛女》、《林家铺子》。

Part.3

崔嵬

执导的影片线条粗犷但感情细腻，代表作《小兵张嘎》、《青春之歌》。

Part.4

王萍

我国电影史上第一个女导演，电影主要是热情的颂扬和温柔的呼唤，代表作《柳堡的故事》。

Part.5

谢铁骊

影片具有深刻的思想内容、缜密的情节结构、精细的人物刻画，代表作《早春二月》、《包氏父子》。

日本电影走向世界

Part.1

黑泽明

影片画面具有强烈的日本传统美术感，洋溢着一种阳刚壮烈之美，主题上深刻揭示人性与灵*的冲突与撞击，代表作《七武士》、《罗生门》、《影子武士》《乱》。

Part.2

小津安二郎

把无声片坚持到最后的导演，被认为是日本电影史上最具有民族审美形态风格的大师，最突出的风格特征是大量使用长镜头，代表作《东京物语》、《晚春》。

Part.3

沟口健二

“日本女性电影大师”，代表作《雨月物语》、《西鹤一代女》。

法国新浪潮

Part.1

特吕弗

“新浪潮”电影的主将，影片富于人情味和幽默感，渗透了他对爱情、人生、伦理以及社会的思考和体验，代表作《四百下》《朱尔与吉姆》

Part.2

戈达尔

“新浪潮”电影代表人物之一，影片风格具有很强的思辨性，代表作《筋疲力尽》。

Part.3

阿伦雷乃

“左岸派”代表人物，电影作品具有浓厚的相对主义和宿命论的思想，流露出一种悲观的情绪，代表作《广岛之恋》、《去年在马里昂巴德》。

现代主义电影大师

Part.1

安东尼奥尼

电影美学上最具有影响力的导演之一，善于表现现代化的题材，代表作《红色沙漠》、纪录片《中国》。

Part.2

费里尼

自传元素、苦涩伤感的幽风格和神秘主义、超现实主义、高度个人化的想象，代表作《八部半》、《甜蜜的生活》。

Part.3

伯格曼

瑞典电影导演，用抽象哲学的概念作为影片的中心，运用了“隐喻”、“象征”、“暗示”、“影射”等手法，代表作《野草莓》、《第七封印》。

Part.4

塔尔科夫斯基

前苏联著名电影导演，被称为“银幕诗人”，他的影片一方面借助独具神韵的景物寄语情思，另一方面大量运用了隐喻、象征等电影语言，代表作《伊万的童年》、《镜子》、《牺牲》。

Part.5

布列松

追求真实自然的生活场景、追究简洁明了的叙事，代表作：《死囚越狱》、《钱》、《圣女贞德的审判》。

新好莱坞电影

Part.1

科波拉

新好莱坞电影导演的核心人物，影片风格在个人化和商业化之间徘徊，代表作《教父》、《现代启示录》。

Part.2

马丁斯科塞斯

美国现实主义电影导演，电影创作受到了传统电影和欧洲电影的影响，代表作《出租车司机》、《无间行者》、《纽约黑帮》。

Part.3

斯皮尔伯格

创作特点是利用高科技、高技术来武装商业电影，代表作《大白鲨》、《辛德勒的名单》、《侏罗纪公园》、《外星人E·T》、《拯救大兵瑞恩》。

Part.4

库布里克

被称为战后美国导演中的银幕哲学家，代表作《太空漫游》、《发条橙》、《奇爱博士》《闪灵》。

Part.5

伍迪艾伦

善于吸取无声片喜剧的优点，配合自己一套带有浓厚地方色彩的机制对话，讽刺上至*治、文化、宗教，下至电影、电视，代表作《午夜巴黎》、

新德国电影

Part.1

法斯宾德

“新德国电影”的运动主将，代表作“德国女性”四部曲（《玛丽娅·布劳恩的婚姻》《维罗尼卡·福斯的欲望》《莉莉·玛莲》《罗拉》）。

Part.2

文德斯

他的电影语言修辞中基本排除蒙太奇，特别偏好对运动和场景的不加剪辑，代表作《德州巴黎》《柏林苍穹下》、《地球之盐》。

Part.3

施隆多夫

多强调基本电影技法、明星电影演员和观众的结合在影片中独树一帜，代表作《铁皮鼓》、《青年特尔勒斯》。