努克

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从卢米埃尔伯仲用摄像机拍下了工场大门车水马龙的人群发端,到罗伯特·弗拉哈迪拍照的《朔方的纳努克》,再到吴文光的《流离北京》,记录片一步步地走到国人当前。更多的自力记录片涌现,《北京的风很大》、《铁西区》、《三元里》、《难民三部曲》、《囚》等……国内记录片渐渐百花齐放,从天真的艺术谋求,渐渐走向对天下的阐释,懂得天下的行动就从记录片的这第一帧发端。咱们拍照记录片,不光仅是为了记录妥协释社会,更是为了懂得咱们本身,寻找小川绅介所说的记录片中至高无尚的快乐。

而在艺术谋求以外,记录片在贸易性上无疑正迎来最佳的时期。倘若三年前《舌尖上的华夏》的爆红可是不经意的星火,那《我在故宫修文物》诱发的

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